{"id":56989,"date":"2025-01-22T09:48:13","date_gmt":"2025-01-22T12:48:13","guid":{"rendered":"https:\/\/jornalfatosenoticias.com.br\/?p=56989"},"modified":"2025-01-22T09:48:15","modified_gmt":"2025-01-22T12:48:15","slug":"o-pai-da-musica-alema-heinrich-schutz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalfatosenoticias.com.br\/index.php\/2025\/01\/22\/o-pai-da-musica-alema-heinrich-schutz\/","title":{"rendered":"O pai da m\u00fasica alem\u00e3: Heinrich Sch\u00fctz"},"content":{"rendered":"\n

Um compositor alem\u00e3o inspirou Bach e preencheu a lacuna entre a m\u00fasica renascentista e a barroca. Esse homem era Heinrich Sch\u00fctz<\/span><\/em><\/p>\n\n\n\n

Por Andrew Benson Brown<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n\n

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Como era ser compositor<\/a> da corte na Europa do s\u00e9culo XVII? Certamente, foi um trabalho confort\u00e1vel e de prest\u00edgio em compara\u00e7\u00e3o com a maioria dos empregos da \u00e9poca. A m\u00fasica<\/a> era uma das principais formas pelas quais os nobres ricos anunciavam sua vida luxuosa, e aqueles que nasceram com os certos talentos podiam se aproximar das grandes figuras da \u00e9poca.
Mas a posi\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m carregava encargos. A principal delas era o fato de que os compositores eram essencialmente servos glorificados. Sem qualquer liberdade pessoal, viajavam com os seus nobres patronos para onde quer que fossem, proporcionando um acompanhamento melodioso constante a um estilo de vida fabuloso que podiam observar, mas do qual nunca participavam. Em tempos de dificuldades financeiras, eles nem seriam pagos.<\/p>\n\n\n\n

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A vida de Heinrich Sch\u00fctz<\/a> oferece um retrato desta exist\u00eancia. Ele foi um m\u00fasico que escreveu obras-primas at\u00e9 a velhice extrema, e nem todas as suas composi\u00e7\u00f5es foram criadas sob condi\u00e7\u00f5es de sua escolha. Ele teve que compor e tocar sob demanda e teve sua aposentadoria negada mais de uma vez.
No entanto, suas fun\u00e7\u00f5es moldaram sua arte<\/a>. Sch\u00fctz foi chamado de \u201cOrfeu<\/a>\u201d da m\u00fasica alem\u00e3, em homenagem \u00e0 figura mitol\u00f3gica grega que conseguia fazer at\u00e9 pedras e \u00e1rvores se moverem ao som de sua lira. Mas, mundanamente, ele \u00e9 geralmente conhecido como o \u201cPai\u201d das tradi\u00e7\u00f5es musicais daquela na\u00e7\u00e3o. Embora a Alemanha tenha tido muitos compositores antes dele, ele foi o primeiro a alcan\u00e7ar renome internacional. No entanto, seu in\u00edcio foi humilde.<\/p>\n\n\n\n

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Primeiros anos
<\/span><\/strong>Nascido exatamente 100 anos antes de Johann Sebastian Bach<\/a> em 1585, Sch\u00fctz era filho de um estalajadeiro. Seu pai, Christoph Sch\u00fctz, mais tarde tornou-se prefeito de Weissenfels, e esperava-se que Heinrich seguisse os passos dele. Uma noite, um importante nobre, Landgrave Moritz von Hessen-Kassel, ouviu o jovem Sch\u00fctz cantar enquanto estava na pousada de seu pai. Impressionado, Moritz ficou determinado a desenvolver os talentos do menino. O pai de Sch\u00fctz permitiu que o menino sa\u00edsse de casa e se juntasse ao coro da capela do nobre, mas n\u00e3o estava entusiasmado com a possibilidade de seu filho se tornar m\u00fasico profissional. Ele ficou ainda menos entusiasmado quando Sch\u00fctz abandonou o estudo de direito para viajar para a It\u00e1lia e treinar com o grande compositor Giovanni Gabrieli.<\/p>\n\n\n\n

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Embora a Alemanha se tornasse um glorioso centro musical no s\u00e9culo XIX, nesta \u00e9poca ainda era um retrocesso cultural em compara\u00e7\u00e3o com It\u00e1lia, Fran\u00e7a e Inglaterra. Sch\u00fctz, provavelmente mais do que qualquer outra pessoa, ajudou a inaugurar esta mudan\u00e7a nacional em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 grandeza mel\u00f3dica. Durante sua vida, os donos de pousadas tiveram uma classifica\u00e7\u00e3o social mais elevada do que os m\u00fasicos.<\/p>\n\n\n\n

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Landgrave Moritz financiou os estudos de Sch\u00fctz durante tr\u00eas anos. Ent\u00e3o Gabrieli morreu. Seu jovem protegido impressionou tanto o velho compositor que, em seu leito de morte, ele deu a Sch\u00fctz um de seus an\u00e9is. Colocando-o no dedo, Sch\u00fctz seria seu pr\u00f3prio mestre daqui em diante \u2014 pelo menos musicalmente. Socialmente, ele retornou \u00e0 Alemanha para servir Landgrave Moritz, que ficou encantado com a maneira como seu m\u00fasico da corte absorveu completamente o estilo italiano.<\/p>\n\n\n\n

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Memorial ao compositor alem\u00e3o Heinrich Sch\u00fctz em Bad K\u00f6stritz, Alemanha (Foto: Wikimedia Commons)<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Servindo ao Imp\u00e9rio
<\/span><\/strong>\u00c0s vezes, a \u00fanica maneira de um funcion\u00e1rio da corte ser dispensado dos deveres de um patrono era ser colocado para servi\u00e7o de um funcion\u00e1rio mais rico. O governador da Sax\u00f4nia, Johann Georg I, exigiu em uma carta educadamente redigida que Landgrave Moritz desistisse de seu compositor favorito. Assim, Sch\u00fctz viu-se empregado de um dos homens mais poderosos do Sacro Imp\u00e9rio Romano. O governador da Sax\u00f4nia j\u00e1 havia protegido Martinho Lutero quando a Igreja Cat\u00f3lica buscou sua morte.<\/p>\n\n\n\n

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Por mais de 50 anos, Sch\u00fctz serviu como Kapellmeister (mestre do coro) de Johann Georg I. Infelizmente, a Guerra dos Trinta Anos come\u00e7ou apenas tr\u00eas anos depois que ele se mudou para Dresden para assumir esta posi\u00e7\u00e3o, e grande parte do financiamento que deveria ter sido gasto \u00e0s produ\u00e7\u00f5es musicais de Sch\u00fctz foi redirecionado para assuntos militares.<\/p>\n\n\n\n

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No pref\u00e1cio da sua cole\u00e7\u00e3o, \u201cPequenos Concertos Sagrados\u201d, Sch\u00fctz lamentou que \u201ca m\u00fasica louv\u00e1vel n\u00e3o s\u00f3 entrou em grande decl\u00ednio, mas, em muitos lugares, foi completamente destru\u00edda pelo curso ainda cont\u00ednuo da guerra na nossa querida p\u00e1tria alem\u00e3\u201d. No entanto, Sch\u00fctz estava determinado a n\u00e3o permitir que o seu \u201ctalento dado por Deus nesta nobre arte\u201d \u201cpermanecesse totalmente ocioso\u201d e continuou a compor, deixando, \u00e0s vezes, a Alemanha para encontrar trabalho em outro lugar.<\/p>\n\n\n\n

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Aos 60 anos, com a guerra ainda em curso, pediu permiss\u00e3o ao Eleitor para se aposentar pela primeira vez: \u201cna medida em que a \u2018Hofmusic\u2019 (m\u00fasica da corte) eleitoral nestes tempos adversos entrou em decad\u00eancia total, envelheci como bem. (\u2026) Assim, meu \u00fanico desejo agora seria que eu vivesse livre de todo servi\u00e7o comum de agora em diante\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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No entanto, o governador negou o pedido de pens\u00e3o de Sch\u00fctz \u2014 e todos os pedidos subsequentes feitos durante a d\u00e9cada seguinte. S\u00f3 depois da morte de Johann Georg I e do seu filho se tornar o novo governador, \u00e9 que Sch\u00fctz foi autorizado a aposentar-se, aos 72 anos.<\/p>\n\n\n\n

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L\u00e1pide de Heinrich Sch\u00fctz, em Dresden, Alemanha (Foto: Wikimedia Commons)<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u201cO canto do cisne\u201d
<\/span><\/strong>Mesmo depois de se aposentar, ele continuou a compor. Sch\u00fctz n\u00e3o escreveu m\u00fasica puramente instrumental, mas escreveu muita m\u00fasica teatral. Isso incluiu a primeira \u00f3pera alem\u00e3, \u201cDafne\u201d. Todas essas obras de palco foram perdidas, no entanto. O que sobrevive \u00e9 sua m\u00fasica religiosa. Uma de suas maiores obras-primas \u00e9 a \u00faltima, \u201cDer Schwanengesang\u201d (\u201cA Can\u00e7\u00e3o do Cisne\u201d), escrita quando ele tinha 86 anos, um ano antes de sua morte. Nela, Sch\u00fctz relembra uma vida de trabalho duro, um pa\u00eds devastado pela guerra e a trag\u00e9dia pessoal de perder sua esposa e suas duas \u00fanicas filhas devido a uma doen\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

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A obra define o Salmo 119 como um ciclo de motetos cantados por um coro duplo, cada um executando quatro partes e acompanhados por uma linha de base instrumental. Aqui, Sch\u00fctz demonstra a forma magistral com que combinou influ\u00eancias italianas com textos e pr\u00e1ticas alem\u00e3s para criar uma nova tradi\u00e7\u00e3o musical que os compositores posteriores desenvolveriam. Cada moteto come\u00e7a com uma entona\u00e7\u00e3o de canto simples no estilo luterano, depois faz a transi\u00e7\u00e3o para um estilo policoral italiano. Os dois coros se espelham, cantando linhas mel\u00f3dicas independentes, depois alternando e depois desaparecendo \u00e0 medida que um solista vem \u00e0 tona e, ocasionalmente, combinando-se para enfatizar frases espec\u00edficas. No \u00faltimo desses motetos, os cantores enfatizam versos que refletem a mortalidade iminente de Schutz. \u201cDeixe meu clamor chegar perto de Ti, \u00f3 Senhor\u201d e \u201cDeixe minha alma viver\u201d. \u00c0 medida que os int\u00e9rpretes percorrem 176 versos, eles progridem da f\u00e9 e da esperan\u00e7a em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 certeza da salva\u00e7\u00e3o. Para o cl\u00edmax, Sch\u00fctz termina com alegres cen\u00e1rios do Salmo 100 e um Magnificat.<\/p>\n\n\n\n

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O material parcial de \u201cSwan Song\u201d sobreviveu<\/a> ao inc\u00eandio da antiga Biblioteca Musical da Corte de Dresden em 1760, que mais tarde foi extraviada na cidade de Guben antes de aparecer em 1900. Depois disso, foi perdida novamente durante a Segunda Guerra Mundial, apenas para ser finalmente redescoberta em 1970.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c9 uma maravilha de resist\u00eancia, tanto na sua sobreviv\u00eancia como no que um fr\u00e1gil octogen\u00e1rio pode realizar. Como testamento final, ajuda a certificar Sch\u00fctz como o mais importante compositor alem\u00e3o do seu s\u00e9culo.<\/p>\n\n\n\n

Fonte: Epoch Times Brasil<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Um compositor alem\u00e3o inspirou Bach e preencheu a lacuna entre a m\u00fasica renascentista e a barroca. Esse homem era Heinrich Sch\u00fctz Por Andrew Benson Brown Como era ser compositor da corte na Europa do s\u00e9culo XVII? Certamente, foi um trabalho confort\u00e1vel e de prest\u00edgio em compara\u00e7\u00e3o com a maioria dos empregos da \u00e9poca. 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Esse homem era Heinrich Sch\u00fctz Por Andrew Benson Brown Como era ser compositor da corte na Europa do s\u00e9culo XVII? Certamente, foi um trabalho confort\u00e1vel e de prest\u00edgio em compara\u00e7\u00e3o com a maioria dos empregos da \u00e9poca. 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